by Xiaokang Zhang | Jul 6, 2020 | Movie, Novel & Story
从形式上看所有故事都是一个求索的过程。一个激励事件打破人物生活的平衡，在他心理激起一个自觉或者不自觉的欲望，意欲恢复平衡，他便踏上了追寻欲望对象的求索之路。而激励事件正是这一切的开始，激励事件的作用便是打破人物或好或坏但总体平衡的生活。...
by Xiaokang Zhang | Jul 6, 2020 | Movie, Novel & Story
冲突是故事的本质，如果没有冲突，故事中的一切都不可能往前进展。一部电影正是在不断构建、消解、再构建冲突的过程中推进的。罗伯特麦基将冲突分为三个层面：内心冲突，个人冲突和个人外的冲突。内心冲突强调任务内在的观念和想法的冲突，个人冲突则是不同人物之间的冲突，个人外的冲突往往是人物和环境之间的冲突。...
by Xiaokang Zhang | Jul 4, 2020 | Movie, Novel & Story
观察人物在两难之下的选择才能看到他更深刻的人性。罗伯特麦基揭示出这样一个道理：在善恶之间的选择毫无意义，因为所有人都会选择善，这样的剧情也毫无惊喜，因为我们已然了解人物，知晓他会如何选择。 在《少年派的奇幻漂流里》，如果派在海上漂流的时候还有食物，那么他就一定不会违背信仰和人性去吃尸体；在《教父I》里，如果不是父亲和家族出现意外，麦克就会沿着参军的道路一直走下去，而不会违背正义感卷入黑道生意。但如此一来整个故事的基础就被消解了，因为选择不存在了。...
by Xiaokang Zhang | Feb 5, 2020 | Movie, Novel & Story
一直要到第十章，托尔斯泰才让这本大部头的主角安娜第一次出现。 安娜的哥哥奥勃朗斯基是个贵族青年，和妻子陶丽结婚八年，育有一子。一家人住在莫斯科。但奥勃朗斯基最近遇到了麻烦，他和家庭女教师出轨的事被妻子吉娣发现了。陶丽威胁要离婚，奥勃朗斯基没有办法，只好请开园在圣彼得堡的妹妹安娜来帮忙。 全书的前十章一直在介绍莫斯科贵族青年们的生活，包括列文，吉娣还有弗伦斯基，也就是安娜后来的恋人，之间的三角恋情。主角们悠闲得过着生活，只在间或提及安娜即将到访，要为她安排住的房间等事。...