罗伯特麦基在《故事》里说，作者应该是故事的上帝，从人物的饮食习惯到九月的天气，作者必须对每个问题都了如指掌。用更通俗的话说，作者需要为作品设置一个详细的世界观，人物的行动必须和世界观吻合。曹雪芹就是这样令人惊叹的创造者，他在创作情节和人物时，还构建了一个完整的红楼梦世界。

《克莱默夫妇》和《婚姻故事》都是当年十分有分量的电影，不仅因影片本身的优秀，还因为他们赢得了许多观众的共鸣。两个故事离婚的过程里所关注的重点有所差别，性别权力冲突的中心也随着社会大背景的变化而移动，把两个故事进行比较的时候这一点更加明确。尽管两个故事的内核相似，但是我们仍然能从他们的差别中找到时代的影子。

故事不光要揭示人物的内在性格真相，还要展示人物内在的变化。人物内在变好或者变坏的过程就称为人物弧光。作者需要令人信服的展示人物变化的过程，观影的过程便是我们见证和陪伴人物一同变化的过程。

从形式上看所有故事都是一个求索的过程。一个激励事件打破人物生活的平衡，在他心理激起一个自觉或者不自觉的欲望，意欲恢复平衡，他便踏上了追寻欲望对象的求索之路。而激励事件正是这一切的开始，激励事件的作用便是打破人物或好或坏但总体平衡的生活。

冲突是故事的本质，如果没有冲突，故事中的一切都不可能往前进展。一部电影正是在不断构建、消解、再构建冲突的过程中推进的。罗伯特麦基将冲突分为三个层面：内心冲突，个人冲突和个人外的冲突。内心冲突强调任务内在的观念和想法的冲突，个人冲突则是不同人物之间的冲突，个人外的冲突往往是人物和环境之间的冲突。

观察人物在两难之下的选择才能看到他更深刻的人性。罗伯特麦基揭示出这样一个道理：在善恶之间的选择毫无意义，因为所有人都会选择善，这样的剧情也毫无惊喜，因为我们已然了解人物，知晓他会如何选择。

我们不知道安娜在那一刻是不是真诚的，还是她只是运用自己的智慧找到了最合适的说法。但无论如何，安娜的这番话表明了自己爱情至上的想法，还有她充满洞察力的头脑。用这样素诉诸感情的方式，安娜成功的化解了这场危机。托尔斯泰用这样的手法让安娜这个人物立刻鲜活生动起来了。